六名失踪的宇航员试图逃离这颗本应已死的星球。在森林覆盖的安瑟穆萨星球上醒来后，团队的新成员卡莱布（安东尼·尼科尔切夫饰）记不起自己是如何或为何降落在这颗星球上的，而在这颗星球上，他到达之前，这颗星球上覆盖着干沙。他遇到了一群由亨特（维罗妮卡·怀利饰）领导的殖民者，他们也遇到了同样的问题，但尚未找到出路。更糟糕的是，他们的任务指挥官维克多（埃里克·罗伯茨饰）失踪了，他以漂浮头颅的形式出现在团队面前，讲着神秘的谜语和短语。团队相信维克多找到了出路，于是寻找“门”——这是他们在冥想时出现的一个图像。卡莱布学会了冥想，他利用这种技巧追踪维克多失踪的下落，维克多从一个未知的地方和团队说话，那里有一扇神秘的“门”。当团队追上维克多时，他们发现的不仅仅是一条出路。
《绿色之下》是一部试图在类型片框架内探讨人性与救赎的电影，但在实际呈现上却显得力不从心。影片以一起发生在密林深处的离奇命案为开端，通过多线叙事的方式逐渐揭开每个角色背后的秘密。然而，这种看似精巧的结构并未真正服务于故事本身，反而让情节推进显得支离破碎，尤其是频繁插入的回忆片段严重打断了原本就不够紧凑的节奏，使得悬疑氛围始终难以有效累积。
主演在表演层面展现出了一定的专业素养，尤其是在刻画角色内心挣扎时的眼神戏份颇具感染力。但问题在于，剧本给予人物的发展空间极其有限，大多数角色更像是推动剧情的工具人，而非具有独立人格的个体。当演员试图通过细微表情和肢体语言赋予角色更多层次时，粗糙的台词设计和脸谱化的人物设定往往将这些努力消解于无形。配角阵容的表现更是参差不齐，某些重要场景中的情绪转换生硬突兀，直接削弱了关键戏剧冲突的说服力。
导演在视觉风格上的选择令人困惑，大量使用非线性剪辑和过度饱和的绿色滤镜本意是强化“自然”与“罪恶”的隐喻对比，实际效果却适得其反——不仅造成审美疲劳，更让部分实景拍摄的优势荡然无存。配乐团队显然想要复制克里斯托弗·诺兰式的声画蒙太奇手法，可惜脱离叙事需求的背景音乐反而暴露出节奏掌控的缺陷，那些本该紧张刺激的追逐戏码因为错位的音效设计而变得滑稽可笑。
影片最核心的失败在于主题表达的自我矛盾：既想批判人类对自然资源的贪婪掠夺，又想展现制度漏洞下的个体困境；既渴望塑造道德灰度中的复杂人性，又不愿放弃传统警匪片的二元对立框架。最终呈现出的效果就是各种元素堆砌混杂，没有一个核心命题能得到充分展开。结尾处刻意安排的“放下屠刀”式结局缺乏足够的情感铺垫，所谓关于人性救赎的思考也就沦为空洞口号。