电视剧《匪娘》以抗战时期的西安为背景，讲述了一个普通农妇田彩霞因命运捉弄沦为土匪头目，最终在国共两党交锋与抗日洪流中完成精神蜕变的传奇故事。这部作品通过跌宕起伏的剧情和立体的人物塑造，将个人命运与时代动荡紧密交织，呈现出一幅充满张力的历史画卷。
于慧饰演的田彩霞无疑是全剧的核心亮点。从最初温婉怯懦的农家妇女，到被迫成为黑龙潭压寨夫人，再到成长为果敢决绝的匪首，她的表演层次分明且富有爆发力。尤其在处理角色情感转折时，于慧精准拿捏了田彩霞内心的挣扎：面对刘和尚以命相救的深情时的动容，亲手刺字送别幼子的剜心之痛，以及得知两个儿子分属不同阵营时的崩溃与无奈，这些细节都被演绎得极具说服力。剧中田彩霞手持双枪、身披皮袄的造型不仅突破了演员以往的温婉形象，更通过动作戏码的设计强化了角色“刚柔并济”的特质——她既是江湖上令人闻风丧胆的“匪娘”，也是始终保留着母性本能的平凡女性。
叙事结构上，《匪娘》采用双线并行的方式展开。明线围绕田彩霞如何从复仇工具转变为具有家国情怀的领导者，暗线则聚焦于失散长子吕沁源（共产党地下工作者）与次子董秋实（国民党军官）的立场碰撞。两条线索在“偷画行动”“军火争夺”等关键事件中交汇，既制造了母子相见不相识的戏剧冲突，也借兄弟二人的政治对立深化了乱世中个体选择的困境。不过，部分情节因篇幅限制稍显仓促，例如田彩霞接管黑龙潭的过程缺乏足够的权谋铺垫，使得其领袖气质的建立略显突兀。
主题表达方面，该剧跳脱出传统年代剧的情爱框架，着重探讨了暴力循环下的人性救赎。田彩霞的人生轨迹恰似一面镜子，映照出压迫与反抗、仇恨与宽恕的永恒命题。当她最终带领匪众走向抗日前线时，这个曾被污名化的“匪首”完成了从私人恩怨到民族大义的精神升华，赋予整部剧作更深的历史厚重感。尽管存在叙事节奏失衡的问题，但《匪娘》仍凭借鲜活的人物群像和深刻的主题挖掘，在同类题材中留下了独特印记。