一战末期，生活在丹麦南日德兰半岛的犹太人被德国强征入伍，单亲妈妈恩娜为了保护天真的儿子，女扮男装进入战场。曾凭借《对不起，打断一下》角逐2012年上海国际电影节金爵奖的丹麦导演亨里克·鲁本·甘茨携手“道格玛95电影”天后崔娜·蒂虹，讲述了一个丹麦版花木兰的故事。影片根据厄林·吉普森的同名小说改编，从女性和母亲的双重视角出发，带观众回到一百多年前的血腥战场，再次经历战争的残酷。影片荣获2020年塔林黑夜国际电影节最佳男演员奖。
《战争中的恩娜》以第一次世界大战末期的丹麦南日德兰半岛为背景，用冷峻的镜头语言撕开了战争最残酷的肌理。导演亨里克·鲁本·甘茨没有沉迷于宏大的战争场面，而是将镜头对准了一位犹太单亲母亲恩娜的命运漩涡——当德国军队强征她唯一的儿子入伍时，这位瘦弱的女性毅然剪短长发，用绷带束胸，以男性身份踏入军营。这种充满戏剧张力的设定，在崔娜·蒂虹极具层次感的表演中升华为直击人心的力量。她颤抖的手指抚过儿子照片时的脆弱，与伪装成士兵后眼神里淬炼出的坚硬，形成了令人战栗的对比。
影片的叙事结构如同战场地形般复杂而精妙。双线交织的时空里，一边是恩娜在军营中如履薄冰的生存困境，另一边则通过闪回片段揭开她与亡夫的情感记忆。这些碎片化的回忆并非简单的插叙，而是成为推动人物抉择的内在动力。当她被迫参与毒气实验时，画面突然切入丈夫临终前“保护好自己”的耳语，瞬间将个体命运与战争机器的碾压感浓缩成窒息般的沉默。这种非线性叙事打破了传统战争片的线性逻辑，让观众在碎片中拼凑出更立体的人性图景。
配角群像的塑造同样暗藏锋芒。乌尔里奇·汤姆森饰演的德国军官并非脸谱化的暴君，他在检查征兵文件时多停留的三秒，或是深夜独酌时泛红的眼眶，都暗示着战争对人性的扭曲。而安德斯·帕瑟森扮演的战友，从最初对“他”的怀疑到逐渐产生兄弟情谊的转变，细腻得仿佛能触摸到硝烟中的温情脉络。这些角色共同编织成一张密不透风的网，将恩娜的挣扎衬托得愈发悲壮。
作为一部三国合拍的艺术电影，《战争中的恩娜》最动人的恰恰是那些超越国族界限的普世叩问。当结尾处恩娜站在战后废墟上，看着无数年轻士兵的墓碑喃喃自语时，镜头缓缓拉远，她的黑色大衣渐渐融入苍茫天地。这个长达两分钟的长镜头，没有一句台词，却让整部电影关于母爱、牺牲与战争荒诞性的思考，化作观众胸口难以消散的郁结。或许这就是优秀战争片的魅力——它从不提供答案，只是将人类最原始的恐惧与勇气剖开，任你在血泊中照见自己的倒影。